通常情况，文字只求记录事实、知识，而非表现感情。作家们玩的游戏，便是试图用文字传达感情。

诗作、小说、散文，乃至更多细分的体例。若用艺术流派作比，诗作是抽象画，小说是写实画，散文是风景画。

初记日记，单一句「今天很开心」，便觉得没更多可写了，偶尔「今天很难过」，就能多写几句，若碰上「今天很愤怒」，赌着情绪竟写出一大段！为何开心只需一句？恐是儿时每天都很开心，开心只道是平常。而若是愤怒，为什么愤怒，因谁愤怒，因何事愤怒，铭记得清清楚楚，不必提纲就能写出，最后以一句「真是气死我了」作结。

人生不总是儿时。看多了，经历多了，心能感知到的也多了，开心、难过、愤怒都不再似儿时模样。若真是敏感之人，万物似乎都足以审出趣味、觉出感情来。感情多了，诉诸载体，绘画、作曲、写成文字。

有了感情，便有主题，有主色调、主旋律，倘若据此设个猜谜游戏，主题为谜面，规则只一条：不可泄了谜底！

此时以情感、气势充满身体，尽管以主观的感受去驾驭一切。

文字的特长并非表现感情，你要诉诸多种方法来铺埋线索、涂绘画面、潜入感官。野心大一些，想象多一些！心的律动、情绪的模样、画外之音，无不要靠这变了形态的万物来传达、感知。

平克说的「写作是将网状的思想，通过树状的句法，组织为线状展开的文字」，坎贝尔的英雄之旅「隔离 - 启蒙 - 回归」，无论怎的神通，说到底，都只是模型，毕竟是从“容易被理解”的目标出发，修饰文句，而非展达情感。模型是打磨的工具，不是创造的工具。

故事发生在怎样的空间里，要呈现的画面如何布置，会传来怎样的声响，万物之间如何互动、交流，全靠造物主：你的感情。

情感统御这新世界，若有充沛着情感的眼，便能从音乐、绘画、色彩上借鉴，轻缓还是急促？黑白还是彩色？鲜明还是模糊？这“对比”的味道，在所有艺术中都重要，透过对比呈现的情感，每个词语都有各自的环境与位置，词与词对比，句与句对比，段与段对比，层级而上，心的律动、情绪的模样就显出了形。

CHANGLOG

  • 170330 Arlmy 创建
  • 170330 Arlmy 完稿 50min
  • 170331 Arlmy 修改 20min